从作画到演出，再到监督，对具体的绘画技术或者技法上的要求是在逐渐下降的，但是相应的是对统筹性要求的提高。这是由区域到全局的变化，需要一个人在更高的位置上看问题。

而这些能力自然是需要一点点的锻炼才能得出来，杉田也是瞄准着这类发展方向的原画师……或者说面对有做这样“更进一步”的机会的时候，还能忍住寂寞、继续磨炼画技的人是少数的。

对于做动画来说，原画是最重要的环节，也是最基础的环节，可一直做原画师的话，有些人总有那么一种“管中窥豹、不见全貌”的感觉。

所以……“不想做监督的原画师不是好原画师”，大多数时候这话可以这么说。

“更京都动画相比，Mad Poihat不管是在资历上还是在员工的平均年龄上都要偏年轻一些，这会导致我们在很多经验性的东西上存在诸多不足，所以需要杉田女士这样的人来做协力……但年轻也有年轻的好处，我们大概会更有活力一些、也会尝试制作更多题材和类型的动画。”宫代奏说道。

此时他也不用再扮演孤独的司机了，三人坐在了同一张桌子前。

他之前倒是没有想到对方居然会认出自己来，因为他至今也没有过“知名人物”的自觉……本身他也不是这类人物，只不过乌龙的是他唯一的一次公开露脸刚好被眼前的人见到了而已。

现在Mad Poihat最为知名的作品就是IS，但IS还不足以让宫代奏成为业界名人……在他身上IS起到的效果还不如之前的“飞翔的魔女”。

IS的成功是让它的监督岸成二在业内真正的具备了一定的知名度，其次是Mad Poihat走入了很多人的视线，至于这家公司的幕后人士，应该是需要稍稍研究过之后才能了解到的。

尽管在七月份的时候宫代奏自己担任了“飞翔的魔女”的监督，但现在这个话题已经被IS遮掩了过去。再谈及他之前在电视访谈节目中比较“个性”的表现的话……拜托，近乎一年前的事情了，除了有心人谁还会记得他这张“面目可憎”的脸？

但杉田刚好是对他留下了印象的那一类人，并且她最终把两个形象重合了起来，于是也就知道了社长先生刚刚在进行司机的“角色扮演”且不嫌尴尬的揭穿了这一点……要尴尬也不是她尴尬。

“确实如此，”杉田心想连那种简单粗暴的后宫动画都敢做的出来，且能奇迹般的大卖，Mad Poihat的确是在“无畏进取”。

可她也能够隐约的察觉出来，Mad Poihat做IS这样的动画单纯的只是为了“圈钱”而已，起码通过这一番闲聊之后，她明白了这家公司“管理者”的一些想法，也就了解了实际上他们相比于IS，更为看重“飞翔的魔女”这类作品……在她想来，眼前这二人应该是那种既能充分认识到现实、又有着自己的追求的难能可贵的年轻组合。

制作IS说明他们明白一家企业需要生存，逐利自然是重中之重，而“飞翔的魔女”则是在说明他们是有着“艺术追求”的。

用之前的电视访谈中宫代奏的话来说，他们想做的是“温暖人心的动画作品”，这么看的话这句话似乎不仅仅是因为听着好听他才这么说的。

稍稍对Mad Poihat做一些了解的话，就能够知道这家企业发生的变化就是从宫代奏接手之后开始的……理性又执着，变通而不偏执，难怪这位高中生可以管理一家公司.

“从之前Mad Poihat制作的动画来看，你们似乎非常注重女性角色的塑造，这些角色往往在作品中担当尤为重要的表现部分，这有什么特殊的理由吗？”杉田又问道。