不过以此时的受众环境来说，这种“反响”的效应实际上是被局限在了相当狭窄的范围之中。此时对于动画感兴趣的人群相比于后来还是相当有限的，而在这有限的人群之中，大部分人的兴趣还是集中在“作品”上，对宫代奏这样隐藏在作品之中的幕后工作者，真正感兴趣又想去了解的人还是少数。

很多人不太理解、也不是很想去理解“制作动画”是怎么回事，因此他们对于宫代奏的最初印象也就是“在岛国做动画的中国人，很厉害”之类浮于表面的感慨。

而对于那些算是比较了解动画这个行业、对岛国动画业又有一定了解的人来说，他们对于这篇访谈之中体现出的宫代奏这个国人是怎么在岛国动画业立足的很感兴趣，它的某些内容在体现了宫代奏的个人想法的同时，也大致上说明了他为什么会成为一个动画人了：

“不，我之所以以现在这种年纪就进入了动画这个行业，并不是因为自小表现出了什么‘天分’。甚至某种意义上来说，这‘从业’是源自于一种‘情非得已’的现实逼迫。Mad Poihat.Works只是一家小动画公司，它能够得以存在与我本人我关……这家公司是由我的叔叔一手创立的，而大约在两年之前，他突然因病过世了，当时的我正在国内读高中，之后我作为他唯一的亲属，这才接手了这家公司，也就是说它是一种被继承的遗产。”

“所以宫先生投身动画行业，这算是一种偶然？”

“起码我之前并没有这种想法，我从小学习的其实是绘画……尽管听起来都是‘画’，但绘画跟动画是完全不一样的东西，所以之前我的人生目标倒应该是更‘纯粹艺术’一些的画家，而不是动画人——实际上，到目前为止虽然我已经很坚定的在做动画了，可对它也并没有那种‘非你莫属’的感觉。”

“嗯，是不是可以这么理解，维系和发展Mad Poihat这家公司是你的最初目的，只是因为它刚好是动画公司，所以宫先生就进入了动画行业？假如它是别的公司……或许你就与动画无关了？”

“也不能这么说，对动画这个行业，我的态度虽然不能说是‘钟情’，但起码是谈得上‘喜欢’的。如果再进一步说明的话，我想我钟情的其实应该是‘创作’，从小学习绘画也是这种缘由，而‘故事创作’是创作的一类，动画又是‘故事创作’的一种表现形式……尽管这样的层层递进关系给创作这两个字加上了一些限定，使它被困定在了这样的范围之中，然而其创作的内核不会变，所以虽然进入这一行的契机显得有点突然，但是本质上来说它是契合我内心的想法的。”

“这样说的话，我就能理解一些其他的事情了——所以在除了社长这样的身份之外，宫先生既在做原作和剧本的工作，同时还在制作‘飞翔的魔女’这部动画的时候尝试了动画导演的角色？”

“对的，就是这么回事。我想成为一名创作者，不过创作者有着相当宽泛的定义范围，问题只在于我会成为什么创作者而已，而现在我已经得到答案了，即动画创作者。尽管这种答案并不是在完全主观的情况下寻得的，但是……这个关系不大。”

“两者撞在一起了？这似乎不能仅仅用巧合两个字来说明了…………那么下一个问题，宫先生这次回国是出于什么缘由，将来会考虑在国内扎根吗？”

“这一次我单纯的是因为工作原因返回的国内，不过是与国内的动画公司寻求一些工作的协作而已，再就是希望可以发掘一些优秀的原画师，然后带到Mad Poihat，大致上是这两件事。至于你说的将来……我想我的工作重心肯定会逐渐向国内转移吧。”

“也就是说你对国内的动画行业持有乐观，能详细谈一下吗？”

“从行业的影响和扩散方面来说，适合动画发展的环境肯定会趋于优化的，当然了，环境是环境，行业是行业，具体怎么样还要细化而论之……不过哪怕抛开这些不谈，我还是会返回国内的，理由很简单：与‘动画人’这种身份相比，显然‘中国动画人’这几个字来的更有意义。”

“宫先生准备在国产动画上大展拳脚？甚至准备触及国产动画的重新崛起吗？”

“这种说法太过夸张，我个人并没有那样的思想高度。从技术扩散与进步的方面讲，未来很难从画面上严格区分什么是日本的什么是中国的了，但是，如果可以让大家重新认识一下国内的动画行业、能够意识到它正在一点点的取得进步的话，那应该就是我乐此不疲的地方，也是很值得去做的‘有意义’的事情……”