“转眼十多年过去，现在南青山古玩店已所剩无几，只有四五家的样子，大部分都迁移到银座附近的京桥一带，这也是目前东京最集中的古玩市场。”

说到这里贾福生插话道：“茧山龙泉堂就在那里，在京桥的一个十字路口，地理位置很好，整一栋小洋楼，经历百年仍兴盛不衰，是不是茧山兄？”

茧山哈哈大笑，谦虚道：“不敢当，跟琉璃厂的百年老字号还是没法比。总的来说东京古董店都不大，店面超过30平米的都在少数。有好些甚至是很小的店，只够两个人勉强站着，再来一个人就转不过身来。”

“那一带租金贵，寸土寸金，由于面积不大，摆的东西自然也多不起来，一般也就十几件东西，有的甚至只有四五件。但每家店都装饰得很精致，非常干净整洁。”

“还记得我年轻时候第一次去银座逛古董店的场景！”贾福生回忆道：“第一家店是随意走进去，店主是一位老太太，满头银发，感觉很亲切。她的店面积算大的，约有30多平米，玻璃柜摆的东西比较丰富。”

“我看到有一两件龙泉的小盏小碗，但是品质一般，档次不高。临走时不经意回头，一眼瞥见一个青瓷小瓶，插了花，放在店的醒目位置。”

“一件玉壶春瓶，放在老的柜子上，墙上还挂一幅小画，令人想起宋人的挂画插花。便问她卖不卖，她说可以卖。”

“又问能不能把水倒掉，把花拿掉，让上手仔细看。她表示很乐意，拿起花瓶走进里面的小房间把瓶里的水给倒掉，又拿出一块布擦得干干净净，然后毕恭毕敬地送递到我手上，还泡了抹茶给我。”

“她告诉我，木盒上除毛笔写的青瓷花入，旁边还有两个字，是一个堂号，一百多年前的一个收藏家的堂号。岛国人很讲究收藏品的传承，有些原装木盒一百年两百年都舍不得扔掉，再破都会保留，实在破旧不堪，就再做一个新木盒套在外面。”

“老太太没说瓶子是什么年代，应该是明代中期，典型豆青釉，刻花比较细腻工整，和景德镇青花的纹饰风格有些像。这类小玉壶春瓶，元代也有，但是两相比较，区别非常明显。”

贾福生笑道：“由于语言不通，双方交流都要通过翻译，我们也未深谈。但看得出，老太太对待古董有一种发自内心的珍视，买下那件花瓶后她还很耐心地教我怎么包装，怎么系绳子好看。”

“后来去的多，认识很多朋友，有一家店主叫铃木。其实早在十几年时，我就在他店里买过东西，兔毫建盏，一个非常有名的藏家收藏过的建盏，55万日元。”

“第二次我再去，偶然提起曾是他的顾客，没想到他还翻出当年我给他的名片。说谁到他店里买过东西，都会记住，绝不会把他们的名片丢掉的，这让我对他印象深刻。”

“那次我进去时，他正在打包一件龙泉窑的炉子。铃木再三表示，这件炉子岛国人非常喜欢，刚从东京美术俱乐部把它拍回来。作为里面的会员，他说到炉子来自东京美术俱乐部的内部交流是充满自豪。”

“原来是铃木啊，我有印象！”茧山听完忍不住笑道：“你说的那件香炉我有印象，龙泉青瓷是茶道首选，能提高茶道档次，青花之类则是不入流的。”

“正因其珍贵，连后配的盖子都是用料极好极讲究，多层髹漆，上百年如新。而且卖给他炉子的货主也是茧山龙泉堂的客户，所以有印象。”

“说起东京美术俱乐部，算是国内最高等级的交流平台，我也是其中的理事之一。两年前坂本五郎理事长去世，乃一大损失！”

不言堂，坂本五郎！

鲁善工脑中闪过一个名字，大名鼎鼎，不亚于山中定次郎和茧山龙泉堂。起初他以为经营之道，就是与私人藏家相互买卖雅玩小器物，因此经常错误判断市场，而高进低出。