抬头看见鲁善工直勾勾的眼神，老爷子笑骂道：“看我也没用，荣宝斋也没有宋代的绢，能流传千年本身就是宝贝！”

从书架拿出一本书，打开图片展示道：“按照装裱来说，除单丝绢外，还出现过双丝绢的形式。这种双丝绢的经线的每两根线为一组，每两组之间约有一根丝的空隙，纬线是单丝，纬线与经线交织时，每组经线中的一根丝沉在下面，另一根丝浮在上面。”

“有些行家认为，这种形式的绢还不能称为双丝绢，只有在纬线与经线交织时，经线的每两根丝同时沉在下面或浮在上面的绢，才可称之为双丝绢。”

“比如五代黄筌《写生珍禽图》卷的经线为双丝四十八根，纬线为单丝。宋徽宗的《祥龙石图》卷经线为双丝四十八根，纬线为单丝等。纬线、经线的根数越多，绢越是细密。”

“宋宣和院绢匀净厚密，亦有独梭者，有等级细密如纸老。但是稀薄者非院绢也。”

“绢绫制作的精粗，即使是同时代所织，也是大相径庭的。宫廷用的贡品，虽也有一些比较次的绢，但大都特别高级。”

“最典型的代表就是宋徽宗的《听琴图》轴和宋人《胆瓶秋卉图》页和南来吴炳、林椿、马远、马麟等人的作品中，绢很细密，质量较高。”

“而社会上一般画家使用的绢比较稀薄，质量都差。从画的本身和各方面的辅证来看，绢地细密，质量较高的绢，灰尘不易沾污，加之保存较好。”

“有时间去故宫，仔细看看宋徽宗的《听琴图》，虽经历千年之久，仍然佶白如新。这种绢应该就是宋代宫廷院绢。而宋人《雪山行旅图》轴，绢地比较稀薄，质量较差，灰尘比较容易油污，所以现在看起来，绢就显得比较陈旧、比较黑。”

鲁善工面色不变，心里暗叹口气道：“果然皇帝老儿用的没有差东西！”

欧阳合上书，鲁善工也是装裱大行家，自然知道其中的门道，分享经验道：“按照我的多年研究，宋代院绢的一股股丝线，是先由40——50根单丝平拉、合成为粗线；然后再由30——40多根粗线，平拉合成一股更粗的线；不加捻；呈扁平状，最后才用它们编织成画卷。”

“一组经线与身旁的另一组经线间，留有一根经线的距离；纬线横织四股之后，也留下一定的距离，然后再织第二组，第三组……如此反复，才织成宋绢。所谓独梭绢，指的是经线纬线分别都是一股，横竖交错进行编织的绢素。

“因为宋人画风更加细致阗密，因此对画绢就有进一步的要求，在唐人制作熟绢的基础上又增加加糙、加捶、砑蜡和上浆等工序，制造出丝纹细密、光韵柔韧的熟绢。”

“据介子园画传记载：宋有院绢，匀净厚密，有独凌绢，细密如纸，宽至七八尺。由此可见，宋代画绢无论在品种上还是在质量上都出类拔萃。宋代绢横竖丝都是单丝，丝线较粗。”

鲁善工点点头，说了半天就是一个结果：不好弄！

“早年跟着师傅帮博物馆修复古画，也见过不少宝贝，但凡年代久远的绢本书画，多次经过重裱，每次重徒时都要加胶加矾，并用石头加蜡将背面用力轧光。次数多了，这些绢本书画从侧面看上去，绢面上有一层亮光，俗称“宝浆亮”。明清时期的绢本书画上，一般是看不到这层亮光。”

“由于绢的质量有高低之分，庋藏状况也有好坏之别，收藏得好，绢面就比较干净。较多地受到烟熏潮湿，绢面就会逐渐变色，甚至破碎残损。”

“比如北宋宋希孟《千里江山图》卷和南来院画林椿、吴炳、马麟等人的作品，虽然经历了千年之久，现在仍然洁白如新；而明代陈洪缤、蓝瑛等人的有些绢本作品，虽然距今不过三百年左右，却已经污黑破烂不堪，有的连画面都看不清。”