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第135章 天才和大师

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“然后考试那天看到题目,全班同学一起傻眼。一共十五题,也就是说错两道,你就是B了,错了4道你就是C了,再错一道,不好意思,不及格了。而除非你能背下整本书,要不然你全对的可能性太低了。”

杨秋琳有些担心地看了眼杨悦。

之前她也稍有了解,但亲口听到还是不一样的感觉。

杨悦给她一个放心的眼神,现在她的记忆力好像比原来更强了。

“也别太担心,中国学生背书不是问题的。”

“您继续。”

袁芥也叹了口气:“你都猜不到他会出什么样的题,就是在书上任何一个角落任何一个图片里,都有可能藏着题目和答案,简直像是坏蛋玩弄警察时搞的恶作剧!…总之每次拿到卷子,大家都在想这家伙到底想干什么?想要当掉我们直接说出来好了…”

“其实是考记忆力吧?!”杨悦轻声问道。

“对!”袁芥看看她,“然后公认第二难的历史老师是纳茨。他的难在于,他给你上完课了之后,你会知道许多以前根本不知道的历史。但是问题在于,你知道的越多,考试需要准备的就越多,然后通不过考试的几率就越大。”

“另外和声老师布瑞克教授,属于神级人物,极其牛的终极关卡人物,他的各类音乐知识极其扎实,让人感觉他是在用作弊器在上课。他的口头禅是:你们原来学的都是错的。”

“另外一个和声老师强生,属于和布瑞克完全相反的学派出来的,他上课教得和布瑞克是完全2种东西,结果由于这两个人个性都极强,又都极有功力,经常在课上隔空对骂,互相说对方学的是错的。”

“但现实中他俩的关系挺好对吧!?”

袁芥点点头。

“朱利亚历史上的传奇老师实在是太多了,作曲的有约翰威廉姆斯。《辛德勒德名单》,《星球大战》,《哈里波特》,《印地安那琼斯系列》,《ET》,《大白鲨》…这些电影的音乐,都是这位大师写出来的。”

“他拿了5次奥斯卡奖,8次格莱美音乐奖。因为他是我们学校的毕业生,所以至今都还在我们学校任教,有空就来教一教。还有威廉姆.楚曼,伊利亚特.卡特,斯蒂芬.沃普,约翰.科利格里亚诺这些作曲大师。”

“钢琴的有传奇的列文涅夫妇,亚利克斯.威伊森伯格,冯克里本,厄尔.外德,艾曼纽AX…。弦乐的有马友友,吉尔.沙汉,大卫.卡略特,沙拉.昌,伊特泽克普曼,平查斯.朱可曼,林昭亮…。指挥有朱宾.梅特,杰姆斯.勒怀,小泽征尔等人。”

“唱歌的我不熟悉,但是我在历史任教名单上看到朱塞佩德.卢卡和玛丽亚·卡拉斯。这二位我就是不搞声乐也不可能不知道。”

说到这里,袁芥有意目光转向杨悦:“你听过这二位么?”

杨悦微微一想,随口说道:“朱塞佩德.卢卡,意大利男中音歌唱家,1876年12月25日出生在罗马,1950年在纽约去世,他是二十世纪最伟大的传奇男中音,在纽约大都会歌剧院引领男中音事业长达20余年,退休后任教于茱莉亚音乐学院,培养了很多优秀的歌剧人才。他的学生包括伦纳德?瓦伦,吉安娜D'安吉罗和多罗斯,威尔逊等……”

袁芥打断她:“那玛丽亚·卡拉斯呢?”

“玛丽亚·卡拉斯是美籍希腊女高音歌唱家,被称为歌剧女神。8岁便开始学习钢琴,二十世纪最伟大的歌剧女王。1923年出生于纽约,1937年随母回国,就学于雅典音乐学院。1941年在雅典歌剧院正式登台,1947年在意大利维罗纳演出歌剧《拉焦孔达》一举成名。此后两年在威尼斯演唱绮瑟、杜朗多、布琳希尔德等戏剧性女高音的角色。……”

杨悦说这些时似乎根本没有思考,只是随口就念出来一般。

但给袁芥的感觉却是一种震惊,要知道眼前这孩子要报的是钢琴专业,不说之前看到的演奏技法天份都已经相当出众,可居然随口连两个歌剧名人的资料也是如此熟悉。

“1950年进入米兰拉斯卡拉剧院,演出了《阿依达》。1965年在英国演出最后一场《托斯卡》后,退出舞台。1973年东山再起,与著名男高音朱塞佩·德·迪斯泰法诺联合举行独唱音乐会。她一生扮演过43个角色,共上演500多场次,50年代是她演唱生涯的最鼎盛时期,1952在伦敦科文特加登歌剧院、1954在芝加哥、1956在纽约大都会等歌剧院演唱,获得无数世界声誉。1977年9月16日在巴黎去世。”

袁芥点点头一脸惊叹:“很难得啊!”

“平时会看一些这方面的资料当放松。”杨悦轻声回答。

袁芥看看她,又看看杨秋琳,继续说:“就是因为有这么多大师任教,学校才有个音乐家手稿展示厅。展示了朱利亚建校以来收藏的很多珍贵的音乐家手稿,基本上都是人家送的。展示厅开厅的那天,记者政要云集。当时我还纳闷是怎么回事。原来朱利亚不开则已,一开就开了个全美国最大,世界排第三的,收集手稿最多的展示厅了。”

看看对面两位似乎对这个展示厅没太多兴趣,袁芥也明白,人家最关心的其实还是人。

“钢琴系就已经说完了,我再随便说说其它系的。我随便说,你们也随便听,…”

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