而且最近收获的黄金和宝石逐渐在增多，也得有一个严格的管理程序，还得有一个信得过的人来管理，让谁来管呢？

子慕考虑再三，还是让魏叔来负责这个事吧。

因此，他又专门跑了趟魏叔家，把自己的意思和魏叔讲了一遍，聘魏叔为珠宝公司副总经理，让他专门负责珠宝中心和木器加工中心的物流工作，专门和曲斌他们对接，接收阿克赛钦开发出来的黄金、宝石，以及高品质的矿石样本，还有就是成品的出入库管理。

魏叔倒是没有什么意见，反而很高兴能帮上子慕的忙，接到聘请后，立即就投入到了实际工作之中。

雷厉风行地动作了一番，将自己想到的事情安排好以后，子慕就在空间里开始设计自己的金饰产品了。

他思考了好一会儿，结合陆子冈明代金器制作理念定了一个“跨越时空”的金器系列。

明代金银首饰的表现手段十分丰富，工艺有锤鍱、錾刻、拉丝、累丝、掐丝、炸珠、镂空、焊接等，其中镶玉嵌宝的装饰方法更是得到了广泛的运用。

明代金银首饰题材装饰题材丰富多样，在继承前代的基础上，不断拓展新的题材，除传统的动物、植物素材外，明代流行将佛教和道教题材以及戏曲题材用于金银首饰纹样，其中包括一些藏密风格的题材，这体现了人们追求消灾、祈福、辟邪的追求。

首饰类型增多，除簪、钗等，明代金银首饰的分类更加细化，大大小小的簪钗依据插戴位置的不同而各有名称，同时，耳环再次兴盛起来，一副头面往往由十二三件首饰组成，有的甚至多达二十余件。

陆子冈是其中的佼佼者，将各种工艺运用行云流水，不带一点阻滞。

原来子慕对陆子冈的技艺研究更多地注重他玉石的雕刻手法，现在翻开他对金饰制作工艺的描述更有新的领悟。

甚至福至心灵直接就将自己对金镶玉的揉合在一起，制作了一个金钿。

金钿为双层的金制弯弧，上缘打作一溜朵云边，表层的每一朵云下各有一个嵌宝的小金龛，金龛里各立一个仙人，当心体量最大的一个是寿星，两边对称排着玉八仙。

背衬接焊四个扁管，中穿一根窄银条通贯整个金钿。银条两端的弯钩分别系着带子，佩系方式是把这带子套在横贯?髻两侧银簪的簪头上。

顶一对抓鬓者自是汉钟离，曹国舅持渔鼓和简板，吕洞宾负剑，铁拐李捧葫芦，蓝采和持拍板，何仙姑拈花枝，还有一个是张果老。寿星之外，八件中，背衬松、竹、梅、桃者各二，两两成对，下则海浪为托以成“过海”之意。

然后，子慕以此为依托，根据中国文化中“福禄寿喜财”的理念直接完成了二十八件一套金镶玉头面，是晚辈给老人赠送贺寿礼品时的不二选择。

子慕将古代传承和现代技艺结合的美轮美奂，还真有点跨越时空的的感觉。

做完这些首饰后，他仔细地端详了一遍，回忆了一下制作的整个工艺过程，然后，完成了工艺文件的编制，发给了卧龙，让他进行设备设计。