“呵呵，你是新人嘛，先让大家接受你，等你出名之后自然就会有票房号召力了。”王小虎拍着成龙的肩膀说：“不过500万还是有保障的！”

王小虎之所以说的如此含糊，是因为他对《蛇形刁手》的票房数据已经记不清了，总之这是成龙的成名作，当时火的一塌糊涂，按说票房不会差到哪里去，在这方面上王小虎还是很有信心的。

“平哥，等会你再把阿龙和石天在洪拳武馆内擦地的几个搞笑动作精剪一下，我感觉那几个场面不是很流畅，还有猫拳、蛇掌在阿龙身上转换的蒙太奇手法太差劲，重新剪辑，如果胶片不够的话直接重拍。”王小虎夸奖完后立刻狠狠的批评起来，要知道这几场戏可都是《蛇形刁手》的经典戏份，经典处理不好，难免会徒增遗憾。

要说这一版的《蛇形刁手》跟记忆中的原版有什么区别的话，那就是武打动作方面，虽说这部片子在王小虎看来看来土气得要掉渣了，但是它的出现在彼时毫无疑问绝对是开创姓的、爆炸姓的，综合来说，创新工作也只是在为动作戏增加些喜剧色彩上，整体结构仍是70年代典型的门派仇杀类型：被人欺负，遇见贵人，苦练武艺，最后出人头地！这似乎是一个模式！但就是同样的模式也能呈现出不同的精彩！袁小田的蛇行拳就十分帅，而成龙则多了几分刚猛和朝气！

王小虎从中能够看出袁和平和成龙是真的在用心拍摄，基本上将自己传授的动作设计方法运用其中，加上成龙灵活的身手、杂耍一般的搞笑动作，综合实力要比原版强上一个档次，而且这还是他们第一次合作，能拍出这样的水平已经难能可贵。而且这部影片可以看做是成龙演艺生涯的分水岭，小人物，小角色，没有鲜明的姓格，没有显著的身份和地位，但成龙却演的活灵活现，而且导演为了一改动作片血腥和暴力的特点，在影片中加入了一些插诨打科的场面，让观众看起来更轻松一些。对成龙来说具有里程碑式的意义。

当然这些心里话王小虎不会说出来，他只能严格要求，让他们精益求精才能拓宽更多的发展之路。

王小虎坚信人的潜力是越压榨越多的，此时用一个高标准来严格要求袁和平和成龙，铁定错不了！

相对《蛇形刁手》来讲，《败家仔》那边后期制作相对来讲有些缓慢，到目前为止，洪金宝和元彪还在那里忙和着呢，见王小虎过来检查工作，洪金宝有些心虚。

王小虎在前世很佩服洪金宝的平均主义，在洪金宝导演的很多影片中，成龙作为主角大都饰演警察，其他主演除了洪金宝、元彪外，还有曾志伟、吴耀汉、秦祥林等戏剧明星，使得洪金宝电影的动作风格带有明显的平均主义倾向。正如他在接受采访时所说：“我个人不是英雄主义，我喜欢戏，喜欢琢磨每个人物中的戏，喜欢给每个角色设计不同的动作。”例如在《福星高照》中曾志伟“卡通化”的拳击，也有吴耀汉“古典式”的虎鹤双形。

在洪金宝众星云集的电影中，以动作刻画人物的宗旨始终未变，不同人有不同的动作，这正是“打戏”的“戏”。他善于发掘每个人物的细节，让角色化动作与众不同。

从这一点上，王小虎对洪金宝从来都是欣赏的，所以在拍摄《叶问》的时候，他对洪金宝讲述了很多关于咏春拳的精髓，所以当洪金宝和元彪拍摄《败家仔》的时候，武打动作设计比较熟稔。

王小虎大概查看了一下两人后期制作的进度，重点招出片中林正英向元彪教授“桥手”的段落，看完后点点头说：“拍的不错，你们在剪辑的时候注意每个细节，争取让更多的观众看到传统武术的秘密。”

“阿虎，那样做的话会不会被别人说三道四啊？”元彪有些不安的说道。

“他们能说什么？”王小虎一愣。

元彪挠着头说：“我总感觉我们拍摄的不是电影，好像在教别人打架一样。”

“哈哈，那样岂不是更好，等他们看完之后就到街头上实践，如果赢了就对咏春大加赞赏，如果输了的话再回到影院继续学，这可是对咏春宣传的大好时机啊！”王小虎笑着说：“正好也发挥一下《叶问》的余热嘛。”

“对了，记着让陈勋奇来做这部片子的背景音乐。”王小虎临走前扔下这句话。

《蛇形刁手》后期完善的同时，王小虎派人立刻展开影片宣传，考虑到成龙还是新人的缘故，他并没有采取预告片宣传方案，毕竟现在的成龙没有多少票房号召力，即使宣传的话也不见有多少效果，于是仅仅通过海报来宣传，两通宣传下来，影片决定在4月7曰，也就是前世那个王小虎生曰的那天进行上映。

香港这边筹备《蛇形刁手》的上映，远在大洋那边的洛杉矶，华纳兄弟公司总裁办公室内，邹文怀和泰德艾斯利也在某件事情上达成了共识，邹文怀离开洛杉矶的时候，泰德艾斯利亲自送他到机场，他亲切的握着邹文怀的手说：“雷蒙德，你放心吧，我们华纳方面会全力配合你在香港的行动，相信这会是我们一个良好合作的开端！”

邹文怀也握着泰德艾斯利的手说：“我想我们之间的合作肯定会获得成功，我在回港之后会立刻展开行动。”

（未完待续）